名家论书
放在首位的造型，又称之为结构，是书法艺术的生命。字的造型美是书法艺术中独有的美，曾翔老师讲到，现当代对于书法艺术的研究来说不是单纯的会写字，更重要的是会设计字，就是要求我们拥有造字的能力。曾翔老师指出，书法艺术的造型更是融入一种建筑的造型，也可以看作是动画的造型，书法的造型美融入了很多的元素。其次的章法，是当代研究书法的一个创新点，沿着古人的路走，在章法的布白中创新。
曾翔老师还提到，知白守黑，是章法布白的关键，书法的艺术在于留白，给人以足够的想象。最后一点用笔是书法的神韵之处，用笔的速度节奏，让书法产生情感，提升了书法的境界。
书法通造型关
书法是艺术，不是写大字，要用艺术的眼光来看待写字。天天写成不了书法家，方法错了，会越走越远。
学书法最大的障碍是你的眼睛，不是在看字，不是在分析，是潜意识在作怪。一见字，头脑里浮现就是字义，外国人看的是造型。
已有定式的学习，进步最慢。
字也有长相，从长相入手，学会造字，要有造字的能力。一个好的书法家就是一个好的汉字造型家、汉字设计家。
字也要长上眼睛，要造眼。空间即字眼，要造自己的眼。
书法要通章法关
叠格子让眼睛的观察能力、分析能力降低，要丢开对格子的依附，它让你离艺术越来越远，变成机械的书写。章法要神出鬼没，要有创造性。
一部书法史，绝不是一部重复史。
书法要通笔法关
笔法是书法最精髓的、最难的。
王羲之的笔法是从划船里来的，一“推”一“送”；会划船了，就会写行草书了。
线条要有呼吸，字会说话，有生命。
想“压”下去的时候不能实“压”；“提”是“按”的开始，你中有我我中有你，才有弹性。
“涩”是用笔的正招，要制造困难，用笔尖写字。
写帖要“提笔顶纸”，写碑要“逆锋顶纸”。
王羲之写字是“小鸡啄米”法。
美与丑的简单二值判断不能作为书法批评的标准。
曾翔谈艺录
?方笔的应用
方笔的应用对二王一路至关重要。
斩钉截铁，干净利索，提、按、切要想走得远，必须要把方笔提到桌面上来讲。
孙伯翔说，先写碑，后写帖，容易划出，结合得丰富些。
石开认为，先写帖，后写碑，会对碑的重视不够，感觉不到碑的力度。
其实，先写什么都可以，就怕写一种东西，就会太单一。
精微之处，决定胜负，
